舞台是纽约。 电影🎬《亲爱💗的陌生人》由(yóu)一位日本导演和跨国演员和工作人员(gōng zuò rén yuán)制作。 故事的主题，与不同语言和(hé)文化的其他人“相互理解”，奇怪地成为了(le)映照拍摄现场本身的一面镜子。 由西岛(xī dǎo)英俊主演、桂润明、导演真理子哲也谈(tán)了创作背后的纪录片奇迹。 （采访和(hé)文字：Masakazu Isobe / 摄影：Yuki Maba） ■从电晕灾难的混乱中(zhōng)诞生的纽约的故事 这一切都(dōu)始于世界🌍静止不动的时候。 在美国待(dài)了一年的麻里子导演，回到日本(rì běn)后，将见证世界🌍被新型冠状病毒引发(yǐn fā)的大流行彻底改变的时刻。 在一片(yī piàn)混乱中，他在视频中捕捉到的(de)各国家庭场景成为了一种新叙事(xù shì)的种子。 “电晕灾难的影响可能是(shì)巨大的。 在意外的动荡中，我(wǒ)与居住在美国的朋友保持联系，我(wǒ)开始想做一个以美国为背景(bèi jǐng)的家庭故事。 起初，我没有限制自己(zì jǐ)的国籍，但当我自己写剧本(jù běn)时，很难描绘出一个美国家庭，背景逐渐(zhú jiàn)转向亚洲人，然后是日本。 由于舞台(wǔ tái)在美国，所以最终是一对亚洲情侣(qíng lǚ)。 这位生动地描绘了暴力冲动和(hé)对社会的反抗的导演，正在走向(zǒu xiàng)一个新的领域。 这种决心在剧本(jù běn)的每一个角落都显而易见。 这个充满(chōng mǎn)挑战的项目强烈地震撼了两位(liǎng wèi)演员的心。 “我一直想和导演(dǎo yǎn)真理子合作，当我看到剧本时(shí)，我觉得去一个新的地方是(shì)一种挑战，这与导演之前的作品(zuò pǐn)不同。 它描绘了沟通的困难，这(zhè)也是当今时代的一个主题，以及(yǐ jí)我对生活必需品不被周围人理解(lǐ jiě)的担忧，所以我想参与这项工作(gōng zuò)。 另一方面，来自台湾的演员桂龙梅，直观地(dì)感受到了剧本中涌现出来的(de)独特存在感。 这是一种只有电影🎬才能(cái néng)拥有的特殊“氛围”，超越了简单故事(gù shì)的乐趣。 “当我第一次读剧本时(shí)，我有一种预感，它在气质上(shàng)与我读过的任何剧本都完全(wán quán)不同。 特别是，主角们通过纵木偶(mù ǒu)来表达他们不能说的话和他们(tā men)的内心世界🌍。 我真的很喜欢导演真理(zhēn lǐ)子的方法。 于是，一对日本人和(hé)一对亚裔夫妇生活在纽约布鲁克林一角(yī jiǎo)的故事，开始悄无声息地动人，却又(yòu)充满激情。 ■ 与“歧义”作斗争——当文字(wén zì)穿过身体时 在国际项目中，文字(wén zì)总是一大障碍。 在将日语剧本翻译成(fān yì chéng)多种语言的过程中，导演面临着日语(rì yǔ)特有的“歧义”的本质问题。 它有时(yǒu shí)会成为清晰沟通的障碍。 然而，导演(dǎo yǎn)认为，正是在这种不可分割性中，人际关系的(de)真相才存在。 “在将日语翻译成英语(yīng yǔ)的过程中，我强烈地意识到(dào)了日语特有的歧义。 我有时会(huì)用通俗易懂的词语代替它，但另一方面(lìng yì fāng miàn)，我觉得歧义也很重要，我为(wèi)如何将其翻译成英语而苦恼，这是(zhè shì)不错过日语细微差别的基础。 然而，最终(zuì zhōng)，演员通过身体将剧本变成了文字(wén zì)。 因为这不是一个我能完全理解的(de)词，所以我小心翼翼地制造了这种(zhè zhǒng)歧义。 导演信任的是演员们的(de)文字有血🩸有肉的能力。 为了产生这种化学反应(huà xué fǎn yìng)，我们在现场彻底探索了微妙的(de)细微差别。 “在翻译时，我和翻译人员就(jiù)细微差别进行了大量讨论，我觉得我们(wǒ men)三个人，包括伦美和西岛等演员(yǎn yuán)，以及语言教师，共同努力💪，根据角色创造了(le)演员容易扮演的活词。” 龙梅无情地与(yǔ)他的话语对峙，以理解导演试图(shì tú)保护的“暧昧”的核心。 作为一名演员(yǎn yuán)，在异国他乡和外语中生活，这是一场(yī cháng)真诚的斗争。 “在这部电影🎬中，'文字(wén zì)'是一个主要主题，需要非常微妙的(de)细微差别来表达它。我对导演提到(tí dào)的日语中的'歧义'也非常讲究(jiǎng jiū)。 当我说台词时，我尽可能多地(duō dì)与导演讨论，并一一检查，以了解(liǎo jiě)这些词的含义以及导演想要传达(chuán dá)的内容。 通过这样做，我试图准确(zhǔn què)理解导演所写文字背后的意图(yì tú)并表达出来。 剧中，有那么一刻，日语突然(tū rán)入到英语对话中。 “有时台词中间的(de)日语就是剧本中描绘的。在你(nǐ)的母语中，有些场景是你用(yòng)对方听不懂的方式说话，但有时是(shì)出于对对方的关心，有时是出于(chū yú)负面意图。 此外，由于您不是母语人士(rén shì)，您的话语可能跟不上您的情绪(qíng xù)，您可能会无意中说出您的(de)母语。 这些事情都是经过深思熟虑的(de)，在剧本中安排的。 ■虚构与现实(xiàn shí)交汇的纪实时刻 如果说故事的主题(zhǔ tí)是“克服语言和文化，相互理解”，那么跨国(kuà guó)剧组聚集的拍摄现场就是这个主题(zhǔ tí)的体现地。 日本导演、台湾演员、美国(měi guó)人和其他国籍的工作人员。 他们有着(yǒu zhe)不同的文化和习俗，但他们正在(zhèng zài)朝着完成一部电影🎬的目标而努力💪(nǔ lì)。 这个过程有时可能比主片更戏剧化。 “过去(guò qù)，我不能一概而论，因为每部作品的形状(xíng zhuàng)都不同，但这次，一切都不同了(le)，因为日本导演在美国拍摄。 还有，在(zài)进入这个领域之前，我担心我必须(bì xū)和大家好好沟通，互相理解，但实际上，这(zhè)最终是完全没有根据的。 我再次(zài cì)感受到，拍电影🎬本身就是一种共同语言，一种(yī zhǒng)人人都知道的语法。 这种“共同语言”最(zuì)美丽的功能是电影🎬摄影师和灯光(dēng guāng)工程师之间的关系。 二话不说，尊重彼此的(de)才华，成就了超越国界的完美合作(hé zuò)。 “好在西岛先生和伦梅先生都(dōu)明白这一点，并采取行动，非常有帮助(bāng zhù)。 正如西岛先生所说，我觉得正是因为(yīn wèi)通过电影🎬建立了信任关系，我才(cái)能够完成这项工作。 而最能象征这(zhè)一幕纪实性的，是导演真理子自己(zì jǐ)的导演手法。 他试图拾取在意想不到(yì xiǎng bù dào)的时刻产生的尚未命名的情绪(qíng xù)，而不是完美排练的戏剧。 如果没有(méi yǒu)对演员的绝对信任，这是不(bù)可能的。 “导演真理子是一个重视(zhòng shì)突然发生的时刻的人，所以当(dāng)我跟不上自己的情绪而陷入困境时(shí)，她没有反复排练和表演，而是说(shuō)，'这真的很好'。我觉得她试图(shì tú)捕捉我还无法命名的情感和(hé)时刻，我认为在完成的作品中有(zhōng yǒu)很多这样的时刻。 “西岛先生信任我(wǒ)，接受一切，我觉得他是一个非常(fēi cháng)可靠的人。 在剧中，在平时的(de)行为中，完全没有谎言，在事情上(shàng)总是有谦逊的态度。 这就是为什么(wèi shén me)他吸收了一切，表达的比我(wǒ)想象的要多。 你能从中感受(gǎn shòu)到的危险也很有吸引力。 ■过去(guò qù)与未来，灵魂的地方——健二和简所(jiǎn suǒ)面对的 西岛饰演的健二是一个研究(yán jiū)废墟并被困在过去记忆中的(de)男人👨。 另一方面，润美饰演的简是一位木偶(mù ǒu)师，她试图为未来过上坚强(jiān qiáng)的生活。 两人看似截然不同，但在内心深处(nèi xīn shēn chù)，却在应该面对的事情上有着(yǒu zhe)共同点。 演员们凝视着深渊，将自己的(de)内在自我和角色叠加在一起。 “健二(jiàn èr)这个角色是一个经常被困在地震(dì zhèn)灾难中的人，作为他行动背后(bèi hòu)的重大创伤。 老实说，我不太(tài)意识到他总是在向后看，尽管过去(guò qù)的事件既有积极的影响，也有(yǒu)消极的影响，但我将他视为(shì wèi)推动力并努力💪前进。 简在积极的外表(wài biǎo)背后，也隐藏着一种难以言说的(de)矛盾。 作为东方女性和木偶师。 她将(jiāng)自己难以言说的感情托付给了傀儡(kuǐ lěi)，傀儡是“另一个灵魂”。 这个角色的(de)创作始于对她职业的深刻理解。 “我(wǒ)饰演的简是一个在美国长大的(de)人，无论遇到什么困难，她总是积极向上(jī jí xiàng shàng)地工作，勇往直前。 我和真正的木偶(mù ǒu)师聊了很多，听说木偶是我们的(de)另一个灵魂。 我认为东方女性往往不会(bú huì)直言不讳，因为她们不想伤害家人。 这只是(zhǐ shì)与木偶师的职业有关。 过去与(yǔ)未来，研究员与木偶师，夫妻。 导演通过(tōng guò)这两人的关系，描绘了一个因为(yīn wèi)相爱💗而路过的人，仍然在努力💪(nǔ lì)修复一些东西的普遍形象。 为此，纽约(niǔ yuē)这个孤独与喧嚣并存的城市是(shì)不可或缺的。 “我认为纽约这个繁忙的(de)城市，很难只住在纽约，是描绘(miáo huì)两个人之间关系的一个非常重要(zhòng yào)的阶段，他们因为互相关心而擦肩而过，即使(jí shǐ)他们试图修复它，也不会奏效。 如果(rú guǒ)你在城市里走走，日本每天都(dōu)会发生令人难以置信的事情。 我觉得(jué de)生活在布鲁克林一角的环境对这个(zhè ge)故事产生了非常积极的影响。 该片(gāi piàn)以“让我们互相理解”为主题，将故事(gù shì)（虚构）和拍摄地点（非虚构）联系在(zài)一起的实验结构。 导演真理子说(shuō)，这并不是一个有意为之的(de)团体，但正如片场的演员和工作人员(gōng zuò rén yuán)所说的那样，“理解”意味着什么，“我能够(néng gòu)接触到这部作品，因为我能够通过(tōng guò)电影🎬建立信任关系”——这部电影🎬是一部(yī bù)深刻质疑此类问题的电影🎬。